El Museo Nacional del Prado ha lanzado, por primera vez a través de su página web, el programa informático ‘Aracne’. Esta innovadora herramienta permite el análisis científico de los lienzos utilizados por los artistas en sus obras, facilitando la atribución, datación y procedencia de las mismas, así como la relación entre ellas.
El desarrollo de este programa es el resultado de diez años de investigación y colaboración entre Juan José Murillo, de la Escuela Técnica Superior de Ingeniería de la Universidad de Sevilla, y Laura Alba, del Gabinete Técnico del Museo Nacional del Prado.
Funcionalidades de ‘Aracne’
‘Aracne’ se presenta como una herramienta digital que aplica el análisis de frecuencia en las imágenes de los tejidos para caracterizarlos de forma automática, precisa y objetiva. El software lleva a cabo un conteo automático de los hilos que componen un tejido, sin importar su uso o procedencia. En el caso del Prado, el enfoque principal es caracterizar los lienzos utilizados como soportes por los pintores.
Este software ha sido diseñado específicamente para analizar las telas más comunes en la pintura de caballete, abarcando tanto aquellas con ligamento de tafetán como las de ligamento de sarga con patrones sencillos. La pinacoteca ha estado estudiando sus colecciones durante años utilizando este programa, obteniendo resultados significativos en la atribución, datación y procedencia de las obras, así como en las conexiones que se establecen entre ellas.
Impacto en la Atribución de Obras
Los resultados obtenidos mediante ‘Aracne’ han sido incorporados en catálogos y publicaciones del Museo. Un ejemplo notable es el cambio de autoría que se produjo en la reciente exposición Herrera el Mozo y el barroco total, donde El general de artillería, que tradicionalmente se atribuía a Francisco Rizzi, fue reconsiderado como obra de Herrera el Mozo, gracias al análisis del tejido del lienzo.
Otro caso relevante se presentó en la exposición Historia de dos pintoras: Sofonisba Anguissola y Lavinia Fontana (2019), cuando se modificó la datación del retrato de Felipe II. Originalmente fechado en 1565, ‘Aracne’ determinó que su creación debía retrasarse a 1573, tras comprobar que estaba pintado sobre el mismo lienzo que el retrato de Ana de Austria.
Estudios sobre Copias de Grandes Maestros
Además, gracias a este software, se ha podido establecer que las copias realizadas por Rubens de los cuadros de Adán y Eva y El Rapto de Europa de Tiziano fueron ejecutadas en Madrid y sobre lienzos que provenían del mismo rollo de tela. Este tipo de hallazgos subraya la importancia de ‘Aracne’ en el ámbito del análisis artístico y su contribución al entendimiento de la historia del arte.
